新华网福州３月１８日电（记者巫奕龙）将彩墨、墨汁任意泼向宣纸，而后再随形赋意，翻新出奇……这是中国美协会员、福建省美协副主席梁明师古出新、自成一格的泼彩泼墨画法。作为土楼画家，他的泼彩画万变不离其宗——以世界文化遗产客家土楼为魂。

为族居和防御而建的客家土楼，或圆或方，有如“大珠小珠落玉盘”，散落在闽西南青山绿水间。土楼依山傍水，合风水之说；土楼人家耕读传家，蕴文采风流。厚重的土楼承载着厚重的客家文化。

上世纪９０年代初，土楼开始吸引世人惊奇的目光，包括梁明在内的许多画家也开始走近土楼。然而，土楼赋形易，写意难，画得不好，就有如画马“画肉不画骨”，流于呆滞，丧失灵气。一些画家知难而退，梁明却坚持下来，一画就是２０多年。

“我的优势在于就住在龙岩，可以常去土楼。”５２岁的梁明现任龙岩群艺馆馆长，他说得轻松，几乎不谈“成如容易却艰辛”的过程。他是客家人，天生亲近土楼；他早期主修雕塑专业，对土楼的造型、厚重有很深的感受；后来在中央美术学院学习民间美术的经历，更使他与作为民居建筑代表的土楼心灵相通。

１９９３年，梁明的成名作《正月》被中国美术馆收藏。《正月》以红墙黑瓦的土楼为背景，生动再现了游大龙、走古事、打船灯等客家民俗，红色的基调进一步烘托出喜庆气氛。

此后不久，梁明遭遇创作“瓶颈”，觉得土楼有点画不下去了。但他依然不断走进土楼，与土楼对话，与土楼沟通。几年后，他终于与土楼“相看两不厌”。“现在什么土楼都可以画，什么角度都可以画。”“胸有成竹”用于梁明，便是“胸有土楼”。

梁明的土楼系列作品气象万千。再现土楼历史感的沧桑篇，质朴厚重；再现土楼人家民俗文化的风情篇，温馨动人；再现大自然中土楼四时变化的节气篇，美轮美奂；再现土楼家园气象的家园篇，一往情深。

两年前，梁明历时５月完成了长８．２米、宽２．８米的土楼国画《金色家园》。这幅堪称世界最大的土楼国画描绘金秋时节的永定初溪土楼群，将炊烟、清溪、梯田、红柿、瀑布等元素融入土楼秋色，化作美的意境。

许多人看《金色家园》，惊叹于画面之宏大，写实之精微，梁明却更注重于意境的创造和表达。“现在画家偏重工笔，写意精神淡了。”梁明说，“山水画多往古人套，千篇一律，没有独特的风格。”

近两三年来，梁明不满足于原有的表达方式，专心致志探索泼彩泼墨画法，领异标新，独步画坛。

这种画法事先没有腹稿，完全根据泼出来的形状色调运用想象力，谋篇布局，山水云雾草树人家因势成形，土楼出没其间，意境浑然天成。在代表作《梦幻土楼》中，黄叶树倒映幽水潭中，几抹红挂上楼前密林，土楼若有若无呈现，如真如幻，如情似梦。

“我画的是心中的土楼，梦中的土楼，活的土楼。”梁明说。