就小品来说，《我要上春晚》、《大城小事》、《你摊上事儿了》、《搭把手，不孤独》基本上是对于春晚主题的演绎，表现社会差别最终得到和谐的解决，矛盾得到解决的方式是卖菜阿姨、贴小广告的民工、保安、应聘的司机等进城务工人员被有效地纳入经济体系中，如卖菜阿姨入围草根春晚、贴小广告的被服装设计师聘用、保安被赵总安排为仓库保管、司机应聘成功。这种小品结构，需要在结尾安排一次情节的突转以点睛。有的突转略显生硬，如《搭把手，不孤独》设计了一个不在场的角色——助人为乐的老师傅，当郭冬临扮演的人物回忆起他时，舞台上响起了音乐，这固然有助于煽情，但破坏了节目的现实感与可信性，暴露出“人为”的痕迹。《大城小事》、《你摊上事儿了》等在结尾都设置了道德说教，意思不错，但表述稍显直白。《我要上春晚》较为成熟一点，卖菜阿姨以华丽的美声唱腔入围后，小品安排了一个自我解构的结尾——这位阿姨原来就是幸福社区经理不断提起的丈母娘。

小品《想跳就跳》、《今天的幸福2》分别表现老年人与青年人的生活。《想跳就跳》请来《泰囧》编剧操刀，大量借鉴网络文化。小品很特别地安排蔡明全场坐在轮椅上，这个姿势类似一个固定在电脑前的网友，不依赖形体幽默，完全借助语言对于现象不断地揶揄调侃——网络文化中这种方式被叫做“吐槽”。《今天的幸福2》以小剧场话剧的方式展开青年夫妻的误会，聚焦“捉奸”这一传统的市民喜剧题材，以无厘头喜剧结尾——“打败你的不是天真，是无鞋(无邪)”，把“夫妻之间信任为先”的主题讲述得比较自然。

就性格喜剧而言，两个来自德云社的相声《这事儿不赖我》、《败家子》，一个讥讽小人物心态，一个讥讽暴发户心态。《这事儿不赖我》完全是这两位相声演员去年春晚相声《奋斗》的克隆版。在去年的《奋斗》中，捧哏说“你要真想成功，必须付出自己的努力和劳动”，逗哏表示“我要脚踏实地，真刀真枪地干出一番事业”;在今年的《这事儿不赖我》中，捧哏说“不要异想天开把责任都推给别人，要想改变你的人生全都靠你自己”，逗哏表示“空谈只会误国，实干才能兴邦”。这个相声将青年一辈的难题一律视为精神世界的问题，准确与否暂且不说，就喜剧手段而言显得有些单调生涩。郭德纲、于谦一登台就以民间艺人的方式向观众行礼：“学生郭德纲向我的衣食父母致敬”。和其它春晚语言类节目比较，演员难得地把自己的位置放的比观众低，从普通民众的视角出发，讥讽各种暴发户行径，将夸张、对比等手法推向极致，比如暴发户西装半袖、一条胳膊上戴12块金表，听起来比较过瘾。整个节目类似一个相声版的“江南STYLE”，“江南STYLE”成功的秘密也是郭德纲成功的秘密：站在普通人立场，嘲讽忘乎所以的有钱人的可笑。

第一次登上央视春晚舞台的郭德纲，与上世纪90年代的赵丽蓉与赵本山、80年代的姜昆与冯巩一样，再次提醒我们相声小品也可以是讽刺性的艺术。事实上，讽刺性节目恢复了喜剧针砭时弊的本来面目，在社会主义精神文明建设中起到真正的建设性作用。